Сурова ствар: Освојиће вас ликови Емме Стоне и заплет ће вас разочарати

3. јуна на руским екранима излази филм „Цруелла“ са оскаровкама Емом Стоне и Емом Тхомпсон. Ово је позадина злочина из познатог Дизнијевог цртаног филма „101 Далматинац“.

Након објављивања првих оквира и приколица, многи су почели да разговарају.Како се режисер Цруелла осећао у вези са филмом у поређењу са Јоакуин Пхоениковом шаљивџијом / биоскопом о слици аустралијског Крега Гиллеспиеа („Тониа против свих“), као аналогном сензационалном „Јокер»Тодд Пхиллипс. Аутори поново претварају негативца-психопата у драмског лика, а анимирана гротеска уступа место мрачној естетици.

У стварности, очекивања публике биће испуњена само делимично. „Цруелла“ ће вас одушевити раскошним костимима и одличном глумом главних глумица. Али филм има озбиљних проблема са логиком и темпом приче.

Невероватна хаотична радња

Естелла (Емма Стоне) се од детињства разликује од својих вршњакиња. Девојка црно-беле косе одевена је ведро, понашала се пркосно и увек одбијала дрске људе. Али онда се у њеном животу догодила трагедија. Оставши сироче, млада хероина придружила се пар лондонских лопова.

Годинама касније, Естелла, показујући невероватан таленат за креирање одеће, завршава у дизајнерској кући барунице (Емма Тхомпсон). Девојчица сазнаје да је шеф повезан са њеном трагичном прошлошћу и одлучује осветити. Да би то учинила, она пушта своју скривену агресивну личност - Цруелла.

Проблеми са сликом су приметни већ у првој трећини филма. Аутори су одлучили да заплет граде линеарно, односно прво разговарају о детињству и формирању хероине, а затим је претворе у луду Цруеллу. Али таква структура чини причу развученом и атмосферу превише неуједначеном.

Полусатни увод о младости и први покушај уласка у свет моде задивљују својом смешном презентацијом. У њему главни зликовац покушава да прикаже менаџера који не жели да слуша савете за дизајн од чистачице. Тада се слика уопште претвара у филм "Ђаво носи Праду»: Млада и плаха хероина псује себе пред безосећајним шефом.

До другог полувремена акција је готово исправљена: издају невероватно погонски део, где се Цруелла на сваки могући начин исмева са ривалком. Али онда се све враћа у невероватну трагедију. У почетку се чини да је разлог због којег хероина не воли Далматинце најмисленији део филма. Али сваки следећи заплет ће изгледати глупље од претходног.

Таква случајност је невероватна. Номиновани за Оскара Тони МцНамара један је од сценариста филма Цруелла. Већ је сарађивао са Емом Стоне у „Фаворите“, а затим је радио на „Велики». МцНамара гледа на традиционалне предмете из непознатог угла. На пример, у „Цруелли“ уопште нема љубавне линије, што је за Дизнија реткост, а обе хероине су, у ствари, негативне.

Али стиче се осећај да су аутори превише скучени у студијској слици: у причи недостаје храбрости и потребне грубости. Као да су покушали да напусте „Јокера“ у стилу дечије ТВ серије „Батман„1960-их.

Као да нису одлучили коју причу желе да испричају, творци „Цруелле“ бацили су у филм буквално сваку причу која им је пала на памет. Резултат је Франкенстеин чудовиште дуже од два сата, где се сваки следећи ред разликује од претходног и по теми и по презентацији.

Али одличан визуелни стил и звучни запис

Сигурно ће многи гледаоци из средине филма заборавити на половину недостатака. Првенствено зато што је Цруелла велика визуелна атракција. Значајан део слике једноставно чине засебни клипови, где главна јунакиња и њени помоћници чине све врсте срамоте.

Сцене пљачке копирају традиционална места шпијуна и злочина. Авантуре сваког од јунака приказују се паралелно, затим се линије спајају и акција се све брже убрзава.

Рат између Цруелле и Барунице претвара филм у један од Диснеиевих најмодернијих производа. Мешавина помодне револуције седамдесетих година прошлог века са стилом „Студија 54“ и правог панк рока упада у траку. Овде аутори чак ни не покушавају да повежу оно што се дешава у општој радњи, већ једноставно насмеју и заплешу публику.

Звучни запис у филму "Цруелла" једна је од главних предности слике. Можда није упоредиво са радовима Едгар Вригхт у погледу суптилности комбинације музике и визуелних елемената, али ће се сигурно чврсто настанити на плејлистама љубитеља музике. У позадини непрестано свирају класични рок, панк и џез из Велике Британије и САД: од Доорс-а и Куеен-а до насловне верзије Цоме Тогетхер у извођењу Тине Турнер.

Можда ће траку бити чак и пријатније гледати у виду пресецања одвојених сцена. Не морате да размишљате о неспретној општој радњи, већ се само дивите слици и звуку.

Равни и лоше замишљени ликови

Претварање 100% класичног филмског негативца у дирљив лик у предигру није лак задатак. Георге Луцас била је потребна читава трилогија Ратова звезда да би се испричала прича о прошлости Дартх Вадера (а чак и тада постоји много расправа о резултатима). Поменути „Џокер“ је у потпуности напустио цело наслеђе јунака, оставивши само надимак и пар наговештаја везе са стрипом.

Творци Цруелле покушали су да седе на две столице. Изгледа да хероину Емме Стоне чине трагичном фигуром, али покушавају је довести до сулуде слике која је приказана у „101 Далматинцу“. За ово лик чак има две личности. У ствари, разлог промењеног понашања Естелле не делује баш природно. Аутори, чини се, ни сами не разумеју да ли желе да разговарају о слободи изражавања или о унутрашњој агресији која избија.

Мењале су се и слике помоћника Цруелле. У Хорацијеву (Паул Валтер Хаусер) прошлост још увек се може веровати: он је једнако глуп као и код 101 Далматинца, осим што је много љубазнији. Можда ће га године које долазе под Цруеллом јако наљутити. Али Јаспер (Јоел Фри) у претколу изгледа веома паметно и брижно. Тешко је схватити како ће се претворити у пригушену памет.

Боље је заборавити на разраду осталих ликова. Покушавају да представе баруницу што окрутније: она толико плаши своје потчињене да се плаше да закашљуцају у њеном присуству. А након неколико сцена, помоћници улете у зликову канцеларију не куцајући право током њеног дневног сна.

Ту је и тамнопути пријатељ хероине, који није превише важан за наратив, одражавајући њену сложену прошлост. А лик Марка Стронга појављује се само тамо где треба попунити рупе у заплету. Чак и у „Цруелли“ наћи ћете харизматичног дизајнера са једним осликаним оком, који забавља шокантно, али ни на који начин не утиче на оно што се дешава.

У ствари, већина Цруелиних ликова су лепо одевени статисти без икакве личности. Сваки лик може у било ком тренутку да промени свој лик како би одговарао следећој сцени. Стога је мало вероватно да ће успети да буде прожет њиховим проблемима.

Али прелепе слике главних ликова

Недовршени ликови покушавају да се сакрију иза блиставе слике и харизме Емме Стоне и Емме Тхомпсон. И најневероватније је што је овај трик успео.

Имењаци, глумећи непомирљиве непријатеље, признали суЕмма Тхомпсон и Емма Стоне о њиховом опако стилском ривалству Цруелла / Ентертаинмент Вееклида су се забавили на игралишту. И то је приметно у сваком кадру. Од тренутка када су упознали своје ликове, пар једноставно није скидао поглед. Стоне обе слике изврсно игра: њена Естелла има врло нервозне ситне покрете главе и руку, али када постане Цруелла, њено понашање, изрази лица, па чак и говор, се мењају. У оригиналном соундтрацку можете чути да она копира интонацију Барунице.

Томпсон са очигледним задовољством зарања у гротескну слику грубог аристократе. Она импозантно извлачи своје речи, увек незадовољна буквално свиме око себе. Глумица је делимично отписалаЗвијезда ‘Цруелла’ Емма Стоне ‘Није изненађена’ филма Дарк Сторилине / Вариети лик са Алекис Цолби (Јоан Цоллинс) у ТВ серији „Династија“, чији ће обожаваоци сигурно приметити паралеле. Једино што понекад уништава интегритет слике је компјутерски Далматинац који прати злочестоћу.

И поред одличне глуме, јунакиње се појављују у најлуђој одећи. Двострука оскаровка Јенни Беван (Мад Мак: Фури Роад, Соба с погледом) радила је на костимима у Цруелли. И овде јој је дат невероватан простор за креативност.

По филму се појављује сама Емма СтонеЕмма Стоне има више од 45 костима у Цруелла / ИнСтиле у 47 различитих изгледа! Када их је развијао, Беван се окренуо стилу Вивиенне Вествоод, Јохн Галлиано и другим шокантним модним дизајнерима који су у свој дизајн уносили панк елементе.

Сигурно су костими Цруелле попут одеће Харлеи Куиннпостаће омиљена тема цосплаиера на предстојећим догађајима или забавама за Ноћ вештица. Па чак и они који су потпуно равнодушни према шокантном, дефинитивно ће се сетити хаљине за смеће или натписа "будућност" на лицу хероине.

Да резимирамо, онда, на жалост, из „Цруелле“ није успело холистичко преиспитивање чувене негативности. На слици се атмосфера пречесто мења, преокрети радње изгледају претјерано, а ликови невероватни. Поред тога, и даље постоји огроман јаз између слике главне јунакиње у финалу и њеног лика код 101 Далматинца.

И штета за пропуштени потенцијал. Цруелла је могао бити краћи и динамичнији филм у естетици панк рока, са хероином која је током главне радње била уписана у кратке флешбекове. Или би, напротив, заплет могао да се претвори у неку врсту мини-серије, а свака епизода би изгледала као посебна етапа у Цруеллином животу са својом атмосфером. Авај, ово су само фантазије.

У стварности остаје неугодан филм са врло стилским визуелним приказима, сјајним звучним записом и кул одећом Емме Стоне. Ово је већ довољно за уживање у доживљају гледања. Али могло је бити много ведрије и емотивније.