'Паралелне мајке' је посвећен женама, али важан за све гледаоце

3. фебруара на руска платна излази ново дело познатог шпанског редитеља Педра Алмодовара. Двоструки добитник Оскара и певач матријархата последњих година је веома плодан: на пример, 2019. скоро аутобиографски и веома грациозна слика "Бол и слава", аутор је 2020. године освојио Венецијански фестивал кратким филмом "Људски глас" са Тилдом Свинтон.

„Паралелне мајке” представљене су и у Венецији, али годину дана касније. Штавише, рад је отворио рецензију и добио је деветоминутне овације, а Пенелопе Круз, која је играла главну улогу, награђена је Волпи пехаром. Авај, испоставило се да је пут до руске дистрибуције предуг, али ипак Алмодоваров филм вреди гледати на великом екрану.

Са потпуно традиционалном мелодраматском основом, радња „Паралелне мајке” обухвата важну тему наслеђа и познавања својих корена. И истовремено гледаоцу показује судбину врло реалистичних хероина које руше екранске клишее о мајчинству.

„Паралелне мајке” говоре о несавршеним људима – као у животу

Фотограф Џенис (Пенелопе Круз) сања да спроведе ископавања у свом родном граду како би пронашла тела погубљених рођака сахрањених у масовној гробници. По овом питању, она се консултује са археологом Артуром (Израел Елехалде), са којим убрзо започиње аферу.

Време пролази, Џенис је већ у болници чекајући појаву непланираног детета. Тамо упознаје малолетну Ану (Милена Смит). Девојке скоро истовремено рађају ћерке, а затим размењују телефоне како би се у будућности подржавале. Али околности следећег састанка биће веома чудне.

Не би било претерано рећи да је тема материнство - централно, ако не и фундаментално у делу Алмодовара. У већини својих филмова, редитељ углавном открива и ради на женским ликовима, а улоге мушкараца у овим причама су ишчезавајуће мале. „Паралелне мајке” се могу сматрати готово апотеозом овог приступа. Поред повременог бљескања Елехалдеа (иако ће се на крају његов лик испоставити неочекивано важан), цела радња је изграђена искључиво на судбини мајки у свој њиховој разноликости.

Ово уопште није изненађујуће. Довољно је погледати биографију редитеља (или укључити поменути филм „Бол и слава“) да увери се: све његово формирање као личности и као ствараоца одвијало се под старатељством женског дела породице. Стога су очеви у Алмодоваровим делима неко ко је увек заузет, или чак потпуно нестао.

Али у овом случају је важно нешто друго. У новом филму ауторка даје глас мајкама које се тешко могу назвати идеалним или чак добрим. Као одговор на Џенисине типичне речи да није планирала трудноћа, али ипак драго, Ана ће директно одговорити: "Али извини." Да, и сама главна јунакиња ће више пута чинити дела која очигледно не одговарају причама о „срећном мајчинству“. Она у финалу не схвата да њена ћерка, главна и најбоља ствар коју јој је судбина послала, неће променити њен живот. Али он ће разумети нешто друго, али о томе касније.

Изгледа посебно занимљиво на позадини клишеа мелодраматично обрта које је Алмодовар као да је шпијунирао у сапуницама. У првој трећини радње могу се наслутити главни обрти. А трауматичне околности порођаја су чак и сувише баналне: Ања је прерано да има бебу, а Џенис је очигледно погођена одломком о куцању сата.

Али у Паралелним мајкама нису битна изненађења, већ реакције самих хероина. Они могу прво да почине непристојна дела да би спасли дете, а онда једноставно схвате да имају другачији циљ у животу.

На овој двосмислености почива цела емоционална компонента слике. Често се, гледајући неког од главних, а посебно споредних ликова, одмах пожели оптужити за равнодушност или бешћутност. И онда помислите: да ли су они заиста криви? Није ни чудо да је мајка Ане Терезе (Аитана Санцхез-Хихон) додата два главна лика. Оставља девојку саму са дететом и почиње глумачку каријеру. Истовремено, Тереза ​​својој ћерки пружа најудобније услове - једноставно не жели да се одрекне сопственог живота. Истина, касније се испоставља да се њена суровост манифестовала много раније и у трагичнијим околностима. Артурова грешка је само што не може да чита мисли: ако му се каже „не зови“, он заиста престаје то да ради.

Звучи отрцано, али сваки херој има мане, али свака од њих заслужује опроштај. Уосталом, „Паралелне мајке” нису прича о осуди, а камоли о казни. Ово је филм о проналажењу свог места. Које се, показало се, више може наћи у прошлости него у садашњости.

Филм нас подсећа колико је важна веза са коренима

Вероватно ће неке гледаоце повредити чудна фрагментација филма. Као да Алмодовар покушава да уклопи две приче у једну слику, а оне се не слажу добро. Чињеница је да на позадини главне мелодраматске радње редитељ детаљно говори биографија Џенис: многе њене рођаке су стрељали франкисти, а девојчицу је подигла њена бака. А у једној од првих сцена, око 2 минута, постоје само фотографије ових људи и јунакиња Круз говори о сваком од њих.

Сличне епизоде ​​ће се појавити током акције, а до краја ће се потпуно претворити у главну радњу. Скептичној публици можда чак и промакне идеја да Алмодовар једноставно није имао довољно сценарија за пун тајминг и да је снимио додатни комад на сасвим другу тему.

Али, иако је вредно признати да историјски уметци на слици заиста изгледају неприродно, они су једноставно неопходни за главну изјаву редитеља. Заиста, заправо, Педро Алмодовар покушава да објасни истину која је помало заборављена у савременом свету: без познавања корена тешко је разумети себе и градити будућност. Зато је Џенис толико опседнута тражењем давно распаднутих тела. ПремаПенелопе Круз о мајчинству, редитељ Педро Алмодовар и живот / ГК Сама Пенелопе Круз, редитељка, желела је да покаже да се оно што се дешава у малом стану може десити у различитим размерама у земљи, па чак иу свету. А жеља да се разуме њена прича је оно због чега Џенис престане да обмањује друге: она не жели сродство или наследство је остало бар неке тајне.

Штавише, Алмодовар, као и свих последњих година, ненаметљиво прича ову причу. Он не присиљава гледаоца да се сто посто сложи са његовом визијом и одмах потрчи да се упозна са великим стричевима. Ова идеја се може схватити и метафорички, једноставно као покушај да се помири са својом (и заједничком) прошлошћу. На крају крајева, ту је Ана, чија је судбина, напротив, да се отргне од трауматичног искуства.

Игра глумица у Паралелним мајкама може се гледати у недоглед

За Педра Алмодовара, раније поменута тема материнства готово је нераскидиво повезана са главном глумицом његовог биоскопа. Они сарађују са Пенелопе Цруз по осми пут, а њихов заједнички рад постао је главни у каријери обоје. Чак иу споредним улогама, Алмодовар је Црузу дао најпромишљеније и суптилније слике, запамтите барем слику "Све о мојој мајци». А 2019, редитељ је коначно попустио и показао у Болу и слави најискренију изјаву љубави према глумици: позвао је Круза да игра своју мајку, Франсиску Кабаљеру. Ова друга се, иначе, често појављивала у раним Алмодоваровим радовима, али, нажалост, 1999. године је нестала.

Уз сав таленат и лепоту Пенелопе Круз, тешко да постоји неко ко је снима тако грациозно и са тако искреном топлином. У "Паралелним мајкама" Алмодовар у потпуности организује соло наступ глумице, дајући јој десетине потпуно различитих и веома сложених епизода. Ево звезде Џенис: она фотографише људе, а сама изгледа боље од модела. Али она је већ бледа и уморна, припрема се за порођај. Сцене у кревету, емоционални дијалози, комуникација са рођацима - Круз свуда треба да буде мало другачији и да истовремено не испадне из опште слике. Чак Кување овај филм је права уметност.

Али оно што је највише изненађујуће, управо у Паралелним мајкама можете посебно снажно осетити колико је глумачка постава важна. Круз можете хвалити колико хоћете, али она заиста цвета у заједничким сценама са младом Миленом Смит. Ова друга се сматра глумицом амбициозном, али је већ за свој дугометражни деби Валк тхе Лине Давида Викторија номинована за шпанску награду Гоиа. После ове слике приметио ју је Педро Алмодовар.

Изглед, понашање, па чак и стил глуме две главне глумице дају филму контраст: мека Џенис учи углату и нервозну Ану кувати, бринути о детету, и уопште живети. Њихова супротност у свему као да одражава богате црвене и зелене тонове које редитељ толико воли.

И већ на њиховој позадини, ништа мање текстуриране глумице бљескају у бескрајним улогама девојака, мајки и тетака. Овде је јако мало места за мушкарце и то им је, иначе, главни разлог да погледају филм. Мораћемо поново да размислимо: где су све ово време били очеви, мужеви и браћа?

„Паралелне мајке” неће бити изненађење за дугогодишње љубитеље Алмодоваровог стваралаштва. И даље љупко прича о приватном животу, женама и неочекивано пронађеним сродним душама. Осим што овај пут повлачи аналогију са судбинама читавих земаља. Да, можда ће слика некоме изгледати превише моралистична. Али ипак, естетика и величанствена игра глумаца компензују сву морализацију и дисонантност радње.