Зашто је Анатомија пада највећи филм ове јесени

Француска правна драма Анатомија пада, добитница Златне палме, изашла је у руским биоскопима. У Француској је филм погледало више од милион људи - ово је најбољи резултат на благајнама канских победника у последњих 15 година.

Прича је усредсређена на успешну списатељицу Сандру, чији је муж умро након што је пао са прозора алпске колибе. Не зна се да ли је то сам урадио или је имао помоћ - наводно је њихов 11-годишњи син Данијел чуо породичну свађу пре очеве смрти и има нејасне идеје о томе шта се догодило. Као резултат тога, сумње падају на писца. Главни догађаји филма одвијаће се унутар зидова суда, где ће се одлучивати о судбини хероине.

Иза корица детективске приче крије се снажна породична драма.

На основу описа, лако се може закључити да је филм Жастин Трије детективска прича, али ту лежи главна обмана. У овој причи неће бити ни другог Херкула Поароа, ни замаха сумње типичне за жанр, када гледалац или жели да оптужи јунакињу за убиство или је склон да верује у случајну смрт њеног мужа. Прикладније је упоредити филм са „

Брачна прича„: тамо је брак проучаван у ординацији психолога, али овде сукоби унутар породице долазе до суда.

Судски случај у почетку високог профила претвара се у сложен, голи разговор о осећањима. Током састанка, Сандра покушава не толико да дође до истине колико да подели своја тешка осећања. Последње године нису биле лаке за њу - живот у алпској кући са супругом ју је уморио и изнервирао.

Јустине Триеу је редовна гошћа Канског фестивала

Свако Триеуово дело је разлог за одлазак на велико платно. Сви режисеркини целовечерњи филмови одабрани су за Кански фестивал: прво је учествовала најређи АЦИД програм са филмом „Доба панике“, затим „Искушење“, представљен углавном конкуренција

У свом наративном формату, „Анатомија пада“ подсећа на њен рад „У кревету са Викторијом“. У њему, јунакиња истовремено ради на две ствари: брани своју част и част свог пријатеља који је оптужен за насиље у породици. Проблем је у томе што мушкарци на суду обезвређују женине речи и не схватају је озбиљно. „Анатомија” преузима исте мотиве, само што овај пут главни лик завршава на оптуженичкој клупи.

Сваки дијалог у Анатомији пада је пажљиво осмишљен.

Изненадна смрт њеног мужа заувек је променила живот писца, а суђење је могло довести до емоционалне невоље. Али Јустине Триеу се одлучује за језик сувих чињеница. Читава радња филма заснована је на дијалози: Триеу је размислио о свакој линији, направио јасну композицију и дошао до занимљивог концепта где се музика практично не користи. Ако се појави, постаје водич кроз личне тајне брачног пара.

Овде није толико важан исход колико сам процес.

Недостатак доказа и сведока подстиче гледаоце да зароне дубоко у живот ове породице. Али главно питање филма није да се открије ко је крив у овим околностима, већ да се разуме шта је довело до овога. Као резултат тога, пресуда на суду не игра такву улогу као раније изнети проблеми везани за несугласице између полова и брак.

Трије се не ослања на интриге, већ истражује тему односа кроз призму двора. Нису важне само изговорене речи, већ и осећања са којима главна јунакиња, коју игра Сандра Хулер, изговара свој говор. Она деликатно осликава нестабилно емоционално стање. Поред тога, свира на три језика одједном: немачком, енглеском и француском.

Фестивалски биоскоп учио Ми буквално не можемо да гледамо филмове. Тако Јустине Триеу лукаво крије психотерапијски сеанс иза суђења. Триеу се противи типичним правним драмама, где суђење често личи на привлачност. Емоције овде не настају на екрану, већ унутар публике, јер у многим сценама из породичног живота они могу да се препознају.

Криза брака и институција породице су вечне теме, па Трије не показује ништа ново, већ мајсторски помаже да се сагледа једино важно – трагедија главне јунакиње и њене породице. Кроз њега, гледалац је у могућности да се сагледа споља, да схвати сложеност дуготрајне везе, где оба учесника могу бити крива за потешкоће које настају.