„Наполеон“ - сцене битке и замишљени Хоакин Феникс
мисцеланеа / / December 03, 2023
Ридли Скот се врло слободно односи према историјским чињеницама, али открива унутрашњи свет цара.
Дана 23. новембра, историјски биографски филм „Наполеон“ изашао је широм света. Режирао га је Ридли Скот – без претеривања, један од најсвестранијих редитеља нашег времена. Некада је он режирао свемирски хорор „Алиен“ и сајберпанк „Бладе Руннер“, војну драму „Блацк Хавк Довн“, мелодраму „Добра година“ и криминалистички филм „Телма и Луиз“. Али посебна страст овог аутора је историјски филм.
Његова каријера је започела у Дуелистима, о непријатељству двојице официра Наполеонове војске. Године 2000. Гладијатор је Скоту дао нови талас популарности. Уследило је велико „Краљевство небеско“, контроверзни „Робин Худ“ и „Излазак: Краљеви и богови“. Редитељ је 2021. објавио „Последњи двобој“ - авај, филм је изгубљен на позадини његовог успешнијег издања „Кућа Гучи“, иако је изгледао занимљивије и дубље.
Дакле, Ридли Скот никада није напустио тему историјског филма. Међутим, "Наполеон" чак и за њега изгледа посебно. То је као отелотворење свих главних идеја редитеља: истовремено велико платно и лична драма, у којој се сви важни догађаји преносе кроз перцепцију једне особе.
Наравно, епохални обим чини „Наполеона“ тешким за разумевање. Али ако се уроните у догађаје филма и разумете емоције главног јунака, филм оставља незабораван утисак.
Уметничка компонента је важнија од историјске
Као што се види из наслова, филм је посвећен Наполеону Бонапарти (Хоакин Феникс), а радња обухвата готово све битне моменте његове биографије са изузетком детињства. Млади официр је сведок погубљења Марије Антоанете, предузима смео препад током опсаде Тулона и брзо напредује у редовима. Већ као генерал, Наполеон упознаје Жозефину Бохарне (Ванесса Криби) и убрзо се њоме ожени.
Следе походи у Африку, крунисање, рат са Русијом и други познати догађаји. А све то прати и тешки однос између цара и његове жене: не могу да зачете наследника, а осим тога, Наполеон није безразложно љубоморан на своју жену.
Чак и пре почетка широког приказивања, избили су или духовити или озбиљни спорови између Ридлија Скота и критичара и других стручњака који су оптужили филм за историјске нетачности. Редитељ у свом традиционално грубом маниру питао незадовољне људе да „заћуте” и шаљу их на разна места, шетајући около оптужујући Французи у својој несклоности себи.
Наравно, у филму заиста има много нетачности. Почевши од чињенице да Наполеон није био присутан на погубљењу Марије Антоанете - а ово је почетна сцена. А сам слоган филма „Дошао је ниоткуда, све је освојио“ баш се не уклапа у стварност. Али на овај начин можете наћи грешку у било ком историјском филму.
Ридли Скот свој филм не позиционира као документарни одраз стварности. Штавише, он даје све од себе да нагласи конвенционалност онога што се дешава. Почевши од избора Хоакин Феникс за главну улогу. Наполеон је умро у 52. години, глумац је у време снимања већ имао више од 45 година и није превише нашминкан, чак ни када игра младу верзију лика.
Потез је, наравно, контроверзан, морају се прихватити следећа позоришна правила: промењена је фризура и костим јунака, што значи да је остарио 20 година. С друге стране, ово вам омогућава да дате лик једном уметнику без три верзије у различитим годинама и да не патите од старења рачунара, што је толико критиковано у „Ирцу“ Мартина Сцорсесе.
Конвенција је наглашена и уметничким снимањем: Ридли Скот се не стиди чињенице да прљавштина и вода лете директно у сочиво камере, остављајући капи, а снимци и експлозије су чак и превише деструктивни. Дакле, пре него што прекорите филм да је неисторијски, вреди се присетити шале са снимања филма „господар прстенова». Затим Питер Џексон питао, одакле долази светло у ноћној сцени, а он је одговорио: „Одатле долази музика.
Али важнија конвенција је број историјских догађаја које слика покрива. А онда се испостави да 150 минута није довољно да Ридли Скот све исприча. Ово још није страшно - Абел Ганце једном није имао довољно и пет сати, али је захватила мањи део приче.
Изнајмљена верзија „Наполеона” готово галопира кроз све важне моменте, са могућим изузетком битака код Аустерлица и финалне битке код Ватерлоа. Авај, ово претвара историјски део слике у скуп нагло завршених сцена: овде Наполеон прима власт, ево његових успеха, а онда следи неуспех, нова земља, друга, нови уговори, опет рат, пораз, финале. Окренуо се на пар минута - пропуштено пет година.
Не изгледа досадно или бесмислено. Уместо тога, штета је: свака од сцена је лепа на свој начин и желим да траје дуже. Стога се главна нада полаже у обећану четворосатну верзију, која би требало да буде објављена на Аппле ТВ+. Свако ко је видео обе верзије (изнајмљене и оригиналне) „Краљевства небеског“ зна колико заплет може да постане детаљнији.
„Наполеон“ је обимни и суров, али веома леп филм
Филмови великих размера о временима Наполеонових ратова страст су многих редитеља. Може се присјетити не само Абела Ганцеа, већ и Сергеја Бондарчука са његовим „Ратом и миром“, као и неоствареног пројекта Станлеи Кубрицк. Ово последње, иначе, можда ће угледати светлост дана, али у мало другачијем облику - Стевен Спиелберг ради на серији заснованој на нацртима свог колеге и пријатеља.
Шта тек рећи о Ридлију Скоту, који је каријеру започео филмом „Дуелисти“, филмом о истим временима. Али тамо је редитељ могао да приушти само сукобе између два главна лика. Али сада снима битке невероватних размера, у потпуности користећи људске ресурсе и практичне ефекте.
Иако је овде вредно поменути забавну чињеницу. Приликом промоције филма креатори су наводно негирати присуство компјутерске графике. Међутим, корисници су то приметили на страници Наполеон на ИМДб-у у одељку ВФКС појављује се више од три стотине људи.
Дакле, наравно, у филму има графика - и мало је вероватно да ће неко снимити топовске кугле које заиста лете у кадар, разновајући камене зидове у комаде.
Али када Скот приказује Битку код Ватерлоа, ту су заиста огромне војске које јуре једна на другу, споре формације и хук експлозија. Сцене попут ових су невероватне и задивљујуће, било због своје лепоте или због њихове одвратне природе.
Редитељ задивљујуће проналази милост у најгнуснијим тренуцима. Унутрашњост коња, растргана шкољком, служи као драмски елемент за откривање Наполеонове личности. А током пораза савезничких снага код Аустерлица, лешеви људи и коња, ма колико то чудно звучало, веома естетски тону под лед док се крв меша са водом.
Иако аутору морамо одати признање – нема говора о било каквој романтизацији рата или екранском херојству. Сам Наполеон ће учествовати у бици само на самом почетку а у финалу ће накратко галопирати пољем.
Ридли Скот приказује битке какве јесу: прљави неред, где нема ниједног „тврдог момка“, само сива маса људи који секу и сламају једни друге. Све је суморно као филтер сиво-зелене боје који се користи у филму.
Глумци дају сјајну драму
Али ако аутор није имао довољно времена да прича о свим биткама за 150 минута, шта је онда тако добро у „Наполеону“? Али барем зато што је ово невероватна лична прича једне веома необичне особе. Наравно, овде поузданост потпуно бледи у други план. Али дует Хоакина Феникса и Ванесе Кирби очараће свакога ко цени хемију између глумаца на екрану.
Први овде одбија гротеску "Јокер“ или „Сви страхови Бо” и дозвољава свом Наполеону да буде замишљен, често као да је апстрахован од онога што се дешава. Штавише, Наполеон је често неодлучан, па чак и једноставно смешан - пре свега, то се тиче његовог односа са Жозефином. Постоје чак и неки безобразни смешни моменти који их приказују у филму, а Фениксов приказ узбуђеног коња сигурно ће постати предмет мемова.
Кирби изненађујуће доминира њиховим заједничким сценама. То важи и за односе између ликова: типично, човек који је јак на бојном пољу и у власти је плашљив пред својом женом и уверен да без ње не значи ништа. Па чак и глума: Жозефина, чак и када ћути, изгледа занимљивије од Наполеона - они се и даље сећају тог Ридлија Скота воли да снима филмове о женама („Алиен“, „Г.И. Јане“, „Тхелма анд Лоуисе“, „Тхе Ласт Дуел“ и још много тога) друго).
Царица не добија много времена на екрану, али остаје важна чак и ван екрана. Њој он све време пише (а у ствари или признаје или се жали, као да психотерапеут) Наполеон: и после највећих успеха и после потпуног неуспеха.
Ако било где тражите главну трагедију и најдубље емоције главног јунака, то је у принципу разлике између његовог понашања током личних сусрета са Жозефином и његових отворених осећања у писма.
Остали глумци и ликови, нажалост или на срећу, остају само позадина, бар у позоришној верзији. Једина ствар која ће остати упамћена је одважан улазак Руперта Еверета у финале и неколико сцена са Беном Мајлсом. Ово је мало увредљиво, али је ипак боље од ширења Наполеонове личне историје међу десетак важних хероја.
За оне који гледају филмове да би критиковали и проналазили грешке, „Наполеон“ оставља огроман простор за препирке. Неки ће сматрати да је то превише отегнуто, другима - превише згужвано, љубитељи историје - превише слободни са чињеницама.
Али за љубитеље великих, мрачних историјских драма укорењених у личним искуствима, рад Ридлија Скота је права посластица. Ово је језив и застрашујући филм о крвавом рату, као и покушај да се завири у душу једне од најпознатијих и најконтроверзнијих историјских личности. Као са жељом да објасни своје поступке. Али непосредно пре завршних кредита, редитељ наводи број мртвих у свакој битци. А ово су десетине хиљада. Тако да нема говора ни о каквом оправдању за његове поступке.
Шта још видети🧐
- 33 најбоља историјска филма вредна гледања
- Шта гледати од Ридлија Скота, аутора Алиена, Бладе Руннера и Гладијатора
- 15 историјских акционих филмова од којих ће вам застати дах
- 12 најбољих историјских серија
- 50 најбољих филмова свих времена према ИМДб-у