Како Ари Астер снима своје јединствене филмове
мисцеланеа / / May 14, 2023
Хорор без вриштања, акценат на породичним односима и љубав према надреализму.
Ари Астер је један од најпопуларнијих редитеља који је дебитовао последњих година. Има само 36 година, али је већ успео да сними три филма, од којих је сваки направио велику буку. Деби „Реинкарнација” показао је да у Астеру постоји велики потенцијал, „Солстициј” је показао свој велики таленат, а „Алл Феарс Бо” је редитеља импресионирао својом амбициозношћу. Астер је и јединствени аутор и представник следећег „новог таласа” који ради у пост-хорор правцу. Разумемо које карактеристике чине филмове Арија Астера посебним.
Посебан облик страха
Сваки филм Арија Астера је дефинисан као хорор жанр, али са доста резерви. Редитељ одбија једноставне алате који плаше гледаоца (нпр. врискачи) и фокусирати се на нешто друго. Пре свега, на ликовима. Хероји Ари Астера су сломљени људи. И драма и хорор израстају из свог недостатка у исто време.
Гигантски утицај на перцепцију Астерових филмова има надреализам, који понекад служи као основа, тканина слике. Дакле, у "
Солстициј» Сцене са европског празника подсећају на сан хероине – тако су чудне. "Сви Боови страхови" се могу тумачити како год желите, то је и сан, и халуцинација, и фантазија, и путовање. У "Реинкарнацији" надреализам продире у животе ликова кроз губитак и бол, непрестано наговештавајући менталну неравнотежу ликова.У свакој сцени Ари Астер покушава да уклопи осећај да нешто иде наопако, што ескалира у параноју. Из тога се рађа страх. Врискач се на неколико секунди уплаши и нестане, а хорор у филмовима младог редитеља кап по кап продире у гледаоца, понекад чак и не достижући критичну тачку. Као резултат, постаје не толико језиво колико непријатно.
Играње са структуром
Филмове Арија Астера одликује хетерогеност. Две суседне сцене могу изгледати тако различито, као да су случајно на истој слици. Да би створио контраст, редитељ активно користи корекцију боја, костиме и временске услове. Осветљење, емоције ликова и углови. Сламање вам омогућава да узнемирите гледаоца, ставите га у нове услове. Са сваким радом расте страст за хетерогеношћу, иако се може претпоставити да аутор једноставно користи растуће буџете, отелотворујући све своје идеје.
Редитељ не користи само визуелни и емоционални контраст, већ и често мења брзину наратива. Спреман је да дода сцене које се понекад чине сувишним, само да разбије структуру. После упорне епизоде може да почне читава авантура у духу тинејџерских комедија (као у „Солстицију”), а после страшне јурњаве кроз шуму, Ари Астер приказује читаву бајку („Сви Боови страхови”). Емоционални замах, визуелна разноликост и промена темпа су елементи својствени свакој слици аутора.
Бриљантна режија
Скрипте Арија Астера је лако критиковати (посебно "реинкарнација“, где је било много нелогичних епизода). Али његова способност да управља процесом снимања је на највишем нивоу. Глумци који раде са аутором увек дају све од себе. Сниматељи, расвета и, што је најважније, уметници такође раде одличан посао. Захваљујући режији, Астер успева да сакрије или мало исправи недостатке у сопственим сценаријима.
Тематско ограничење
У прва три филма Ари Астер користи исте теме - за многе то може бити проблем. Смрт вољене особе (или више њих, као у Солстицију) постаје полазна тачка са које ће се главни лик померити. Није изненађујуће што неки гледаоци тумаче редитељеве слике као изјаву о породици, што тешко да је бесмислено.
Мало мање од породице, али ипак много Астерових филмова говори о издаји. Иначе, смрт је, парадоксално, такође облик издаје, посебно у Солстицију. Редитељ је фиксиран на крхкост људских односа. Можда су зато његови ликови тако лаковерни - на крају пате због других људи. Вероватно, "Сви страхови Бо” ставиће тачку на проучавање породичних веза, а Ари Астер ће променити тему будућих филмова.
Ненасумична мода
Током протекле деценије, било је много редитеља који користе форму хорора, али не плаше гледаоца. На пример, Џордан Пил („Изађи“, „Ми“) је друштвени критичар. Зек Крегер ради исто у Варварину, а Роберт Егерс (Светионик, Вештица) је страствен за митологију и народне теме. Слични процеси се развијају у Европи, где Паскал Ложије истражује лудило кроз хипертрофију и менталне девијације, а Жили Дукурно („Титан”, „Сиров”) вади са прашњаве полице. хорор тела и преиспитати их.
Ари Астер не само да се уклапа у овај талас, већ је и један од најзначајнијих аутора пост-хорор жанра. Занимају га стари хорор филмови, али није спреман да преузме њихове карактеристичне црте. Режисер може направити десетине малих визуелних референци, али игнорисати застрашујуће елементе.
Може се поставити питање: зашто хорор? Поента је, по свему судећи, у пластичности жанра, као и у њиховој метафоричности – у њих је лакше ушити поруку него у акциони филм или комедију. С обзиром на тему за коју Астера занима, лако би могао да направи драму о породичним односима, али то ипак не чини. Уосталом, одбацивање надреализма и токсичне атмосфере ће поједноставити причу.
Ари Астер је један од редитеља који дефинишу језик и расположење модерне независне кинематографије. Астер може да се не свиђа или да се сматра прецењеним, али без њега инди сцена би изгледала сиромашније. Ако желите само да се упознате са његовим радом, онда је боље почети са "Солстициј" - најпотпунијим ауторовим филмом.
Прочитајте такође😓😨😰
- Антологија руског хорора оживела је дела Пушкина, Грина и Толстоја. Испало је одлично
- 10 арт-хоусе филмова који ће променити начин на који гледате на биоскоп
- 20 оригиналних филмова последњих година за оне који су уморни од блокбастера
- 12 занимљивих детаља у познатим филмовима које можда нисте приметили
- Како је А24 успео и променио филмску индустрију