Ево шта гледамо: "Бартон Финк" - ремек-дело од којег почињу права браћа Коен

У ово серије Чланци сваке недеље причам о томе који су ме филмови и ТВ серије задивили.

До 1991. Итан и Џоел Коен су доживљавани као мајстори жанровске кинематографије. Нео-ноар, фарса комедија, гангстерска драма – Коенови су користили и развијали наслеђе Холивуда, покушавајући да помере границе жанровских прича. „Бартон Финк“ је био пробој, након чега су Итан и Џоел постали лица америчког ауторског филма.

Млади и успешни драмски писац Бартон Финк добија понуду из Холивуда - жели га модеран филмски студио сценарио. Јунак се сели у Холивуд, смешта у хотел и изненада схвата да је претрпео креативну кризу. Рад ометају врућина, бучни суседи, а клијент критикује све скице.

Главна тема филма је креативна криза која трује живот. Јунак није у стању да напише сценарио, због чега су угрожени не само његови изгледи, већ и само његово постојање. Коенови све доводе до егзистенцијалне тачке где је недостатак инспирације једнак смрти. Гледање пратећих трансформација је језиво, али превише занимљиво. Спољашњи фактор (у облику холивудске покретне траке) додаје размеру причи - постаје очигледно да филмска продукција запошљава стотине, а можда и хиљаде, ових Бартон Финкова, који пате док пишу следеће скрипта.

Упркос болу и нервима који прожимају слику, Коенови чак и у таквој ситуацији налазе места за хумор. Ниво апсурда је толико висок да не само да вас засмејава, већ и наглашава трагедију. У том смислу, Коенови су били испред свог времена – у последњој деценији егзистенцијална криза су скоро увек снимљени са иронијом (од БоЈацк Хорсемана и Флеабага до Бардота и Тхе Хоусе Тхат Јацк Буилт).

Али мој омиљени наратив филма су проблеми Бартона Финка са самоидентитетом. Замишљао је себе као глас радничке класе, обичног народа, а да с њима нема никакве везе. Штавише, у својим делима он приказује ове људе не онаквима какви су у обичном животу. Већ први разговор са „човеком из народа“ открива ову несклад. Драмском писцу је лакше да измисли идеалног простака него да налети на њега у лифту.

Сваку особину главног јунака наглашава Џон Туртуро, који је вероватно одиграо своју најбољу улогу у Бартону Финку. Његов лик је сноп нерава. И ако на почетку филма постоји минимум емоција - драматург је сигуран у себе, онда се средином филма претвара у сломљеног, изгубљеног сценаристе. Глумац бриљантно хвата све промене и емоције јунака, од благих сумњи до обесхрабрујућих девастација.

„Бартон Финк“ има толико живописних симбола (од ватре до љуштења тапета) да је број интерпретација бесконачан. Можда је зато филм и даље актуелан и популаран и заиста јесте Желим да се вратим - има превише свега у њему.